CEDEX, Su camino y su más reciente propuesta l Genoveva Mora

El lugar de las cosas rotas, la última propuesta dirigida por Fernando Cruz, es parte de la celebración de los 20 años del Colectivo Cedex, un proyecto que nació en el 2006 junto a Andrea Villacís, Viviana y Santiago Franco,  quienes eran también estudiantes de Futuro Sí. “Juntos realizamos nuestro primer recital de danza contemporánea en el Centro Juvenil ‘La Cuchara’, en el sector de Barrionuevo, al sur de Quito, dentro de un antiguo retén policial abandonado”.

Fernando Cruz, Sisa Madrid, Diego Morán

A ese espacio lo fueron acondicionando, con sus propios recursos, hasta convertirlo en una pequeña sala en la que confluían gente de arte ,con recitales, talleres de teatro y danza; incluso en un momento fue parte de Futuro Sí.

En esos inicios se celebró las “8 Jornadas de Danza en el Sur”, un primer encuentro de bailarines y creadores emergentes, que compartían con Cedex su deseo de hacer danza, y no contaban con un lugar para ensayos ni presentaciones. Por eso este lugar, que ha ido cambiado de dirección física, más no en el empeño de explorar en el campo de la danza, se ha instituído también en una suerte de laboratorio en el que, obviamente, en sus comienzos trabajaban mucho con la intuición, formas no muy ortodoxas de investigación, etc. Pero con gran voluntad.

Micaela Malta, Valeria Quizhpe, Samuel Vaca

Esta sala era verdaderamente un símbolo de lo efímero de las artes escénicas, porque era completamente movible, la desarmaban luego de usarla porque el lugar físico estaba destinado, en otros horarios, para desayunos escolares. Luego siguieron su periplo, como señalan, “con la sala al hombro” por distintos espacios comunales.

Cedex nació de un trabajo de pares, así como de la comunidad, juntos fueron aprendiendo a manejar la iluminación, lograda con tachos caseros, asimismo fabricaban sus propios graderíos, telones (estos gracias al apoyo de la madre de Fernando); en fin, que era, como lo diríamos hoy, un trabajo orgánico, lleno de amor, y por eso ha perdurado.

Sarita Pico, Franklin González, Edwin Gamarra

De estas dos décadas, destacan proyectos como Historias danzadas en los Mercados -2008- , Escenario móvil -2010- (apoyo logístico y técnico para agrupaciones nacientes). En el 2014 nace A cielo abierto, un festival que ha crecido y desde hace unos años tiene convocatoria también internacional. Su sello, como su nombre lo indica, es ocupar el espacio público, resignificarlo; es decir, lugares en los que ni bailarines ni público tengan que pagar una entrada; y eso es mucho.

Cedex en la actualidad está conformado Fernando Cruz, creador y motor del proyecto, por Sisa Madrid, Sarita Pico, Diego Morán y Fredy Taipe. Si bien, eventualmente han contado con apoyos, como el de la Compañía Nacional de Danza, ha sido este un trabajo con dinero propio y un esfuerzo comunitario. Sin duda, más allá de los recursos, lo que lo ha sostenido es la convicción de que la Danza no es un adorno, sino una manera de leer el mundo y comunicarlo desde el cuerpo.

¡Larga vida para Cedex!

El lugar de las cosas ‍ rotas. Foto Ricardo Centeno

El lugar de las cosas rotas

Música y oscuridad, la pupila hace lo suyo, se expande y se esfuerza por visualizar en la opacidad, estamos a la expectativa, ¿qué viene?

Hombres y mujeres van emergiendo desde una ruma de muebles enredados en sus cuerpos; entre ellos hay una mujer que resiste a esa corriente e intenta trepar, mientras el resto va esparciéndose por el piso. Conforme avanza la música, ella, persiste en su tentativa, pero se autoatrapa en su ropa, y aparece entonces la primera escena de algo que será como el lei motiv de esta obra, la agresión, la violencia; unas manos fuertes la atrapan y la terminan de ahogar. Y en medio de esta intensa atmósfera y penumbra, vemos descender al fondo del escenario, a otra mujer, que parece ganar la batalla a esos tentáculos que la aprisionan, cae en este espacio, donde su lucha y la de las demás no arreciará. Porque la escena está poblada de desencuentros, especialmente de ellos contra ellas, hay un feroz juego de dominio, que hacia el final se extenderá también entre los hombres. Sin embargo, frente a toda la agresión vivida por las mujeres es apenas un síntoma.

El lugar de las cosas rotas. Foto Ricardo Centeno

Desde la butaca terminamos agobiadas y llenas de frustración, porque lo que ocurre en la escena parece una crónica de eso que cada día se escucha en los noticieros, pareciera que es más bien “el lugar de las mujeres rotas”, una narrativa construida con los cuerpos, danzada con mucha potencia. En general vemos un grupo entregado a narrar/vivir esta brutal realidad.

El elenco, a pesar de su heterogeneidad, logra una sintaxis que fluye y contacta con el espectador. Hay un trabajo que tiene ritmo y tono, en medio de una atmósfera oscura, a ratos como incompleta, se asemeja a un ojo que espía, al vecino que cree escuchar en el ruido de muebles que las cosas caen, cuando en realidad lo que poco a poco se desmoronan son los cuerpos de mujeres, que en impensable conteo caen todos los días en este mundo, que por llamarlo casi con disimulo, porque espanta, es un lugar repleto de maldad, y a pesar de ella; de esperanza para mucha gente que cree en sí misma.

Ficha técnica

Dirección coreográfica: Fernando Cruz

Composición sonora: Darwin Mena

Creación e interpretación:

Micaela Malta, Samuel Vaca, Nayla Peñaherrera, Franklin González, Evelyn Guachi, Alexis Montoya, Emily Palma, Sebastián Zamora, Agáta Ženíšková, Adrián De La Cruz

Genoveva Mora Toral: Crítica e investigadora de Artes escénicas, Directora de la Revista El Apuntador

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