DIOS NO ES DE CENTROAMÉRICA. Reflexión alrededor de la obra Centroamérica , de Lagartijas Tiradas al Sol, Pablo Roldán

Pensar nuevas formas de poder.

Centroamérica, de Lagartijas Tiradas al Sol, ofrece una potente herramienta para pensar el presente. Aunque la obra se inscribe dentro de las prácticas contemporáneas de investigación escénica, el teatro documental y el teatro de lo real, sus antecedentes pueden rastrearse hasta las experiencias desarrolladas por Erwin Piscator en la década de 1930, cuando el escenario comenzó a incorporar documentos, archivos, noticias y materiales políticos como formas de reflexión crítica sobre la sociedad.

Sin embargo, Centroamérica desplaza esa tradición hacia un territorio donde archivo, autobiografía, memoria y experiencia personal conviven en escena. A partir de viajes, testimonios y encuentros concretos, la obra explora las migraciones, las fronteras y los desplazamientos que atraviesan la región centroamericana, convirtiendo el teatro en un espacio donde la realidad no se representa, sino que se investiga.

Centroamérica. Luisa Pardo y Lázaro G. Rodríguez. Grupo: Lagartijas tiradas al sol (México)

Es precisamente desde esa metodología que la obra permite abrir otras preguntas sobre nuestro tiempo. Si durante gran parte del siglo XX las formas de poder , los territorios y las fronteras estuvieron asociados principalmente a los Estados Unidos; hoy asistimos a la consolidación de actores capaces de intervenir en la circulación de información, atención, trabajo y deseo. Las denominadas tecnooligarquías, analizadas por pensadores como Shoshana Zuboff, configuran escenarios donde la experiencia humana se convierte en dato y la vida cotidiana en un espacio permanente de extracción, predicción y gestión.

Desde esta perspectiva, la pregunta central de Centroamérica permanece vigente: ¿cómo las estructuras de poder atraviesan las biografías y modelan la experiencia de los cuerpos? Si la obra investiga los efectos de las fronteras, las migraciones y las decisiones políticas sobre la vida de las personas, el presente nos obliga a observar cómo las plataformas digitales participan también en la construcción de subjetividades. En diálogo con las reflexiones de Byung-Chul Han, podríamos decir que ya no habitamos únicamente sociedades organizadas por límites geográficos, sino también por arquitecturas invisibles de información que orientan nuestras decisiones, nuestros vínculos y nuestras formas de habitar el mundo.

Centroamérica. Luisa Pardo (México)

En ese sentido, Centroamérica no solo indaga en las huellas que dejan las fronteras sobre los cuerpos. También ofrece una metodología para pensar las nuevas geografías del poder y preguntarnos quiénes administran hoy los territorios visibles e invisibles de nuestra experiencia.

Ficha técnica

Teatro Variedades
Fiesta Escénica 10 años
Obra: Centroamérica
Grupo: Lagartijas tiradas al sol (México)
Un proyecto de investigación artística sobre la región de América Central.
Actuación y coordinación: Luisa Pardo y Lázaro G. Rodríguez
Diseño de espacio y luz: Sergio López Vigueras
Diseño y realización de telones: Pedro Pizarro
Asistencia de dirección: Macaria Reyes
Asistencia general: Janet Vázquez y Manu Guerrero
Imagen de cartel: Cecilia Porras Saénz
“María”: Ella fuerte
Imagenes de archivo: Filmoteca de la UNAM
Junio 2026

Pablo Roldán : Artista multidisciplinario, director teatral y docente. 

Más en: https://www.elapuntador.net/portal-escenico/pablo-roldan